有心的观众会发现，像《微微一笑很倾城》《七月与安生》《快把我哥带走》这样，把同一个IP分别改编为电影和剧集渐成常态，虽然都有蹭IP的热度，但口碑却大相径庭。近年来既改编成电影，同时也改编成剧集的多个IP数据，发现文学作品依然是IP影视化占比高的品类；同一个“热门”IP通常会先被改编成电影再改编成剧集；不论影剧，先拍的作品比后拍的口碑普遍要好；而同IP改编又在同一年上映/播出的影视剧，剧集的口碑高于电影。什么样的IP具备改编成影视剧的价值？哪些IP适合改编成电影，哪些又适合改编成剧集？为什么同一个IP改编的电影和剧集口碑会差那么多？新京报为此采访《七月与安生》剧集导演崔亮、爱奇艺文学事业部冻千秋总经理、剧评人等影视行业从业者，试图从中找出IP影视化成功和失败的规律。
文学改编占比大，可改编的IP类型多文学依然是富矿
IP是英文IntellectualProperty的缩写，意为“知识财产”。IP改编的影视剧指的是从“知识财产”（文学、动漫、音乐、电影、剧集、游戏等）衍生而来的电影和剧集。早年前，很多影视剧导演都是从《十月》《收获》等文学杂志，或者是当代作家的文学作品里寻找适合改编的IP母本。但按照现在影视行业的语境，IP改编不再指单一的文学作品，而是指本身就拥有一定的粉丝数量的IP母本，可以是热门的游戏，也可以是大火的综艺节目，甚至是一首传唱度很高的歌曲。过去的5年里，《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等大热综艺就曾被改编成电影，并收获了不错的票房成绩；根据高晓松的成名作《同桌的你》改编的同名电影拿下近5亿票房，《睡在我上铺的兄弟》《栀子花开》《爱之初体验》等曾经流行的金曲均被改编成了相关影视剧。一时之间，仿佛只要是个有粉丝、有知名度的流行文化形式都能改编成影视剧，是否文学作品并不重要，是否有文学性也不重要。但是，音乐、综艺等流行文化元素改编成影视剧只是事件本身比较受
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